El día que Carolina Abad me pidió que escribiera sobre Del amor y otros demonios , le dije que sí. Lo primero sería releer el libro, para lo cual tuve que buscarlo en mis trasteos, en donde no apareció, subirme al carro, parquear, entrar a la librería y comprarlo nuevo. Casi costó $20.000 y me duró todo el fin de semana. Allí se me hizo evidente la primera dificultad que existe en transformar cualquier libro en una película, pues exige comprimir una experiencia literaria de dos o más días, al ritmo que queramos, en un viaje audiovisual de un par de horas sin paradas.

En el caso de la obra de Gabo esto empeora, pues la historia está llena de películas fallidas basadas en la obra de nuestro escritor, lo cual curiosamente no ha mermado el interés de los cineastas en llevar al cine las sensaciones de su literatura. Nunca se va a saber si Gabo no ha podido con el cine o si los cineastas no hemos podido con la literatura de Gabo. 

Más allá de las dificultades, toda película las tiene y las productoras de Del amor y otros demonios saben a qué se enfrentan y por eso asumen con respeto su reto, esta producción resulta muy importante en la formación del eslabón que unirá el éxito del cine colombiano dentro del país con nuestra expansión audiovisual internacional. En este caso, a través de una de nuestras casas productoras más importantes, CMO Producciones, que ha convocado gran cantidad de actores, técnicos y creadores colombianos y latinoamericanos para ponerlos al servicio de la realización de esta película basada en la novela homónima de García Márquez.

El otro lado de la coproducción lo trae Alicia Films, de Costa Rica, que reúne a la guionista y directora Hilda Hidalgo, líder inequívoca de esta aventura, quien de la mano de su productora Laura Pacheco. Junto a Laura, Hilda ha cultivado este proyecto desde que, como alumna de un taller de guión dictado por Gabo en la escuela de Cine de San Antonio de los Baños en Cuba, le dijera al escritor ¿Por qué nunca se ha filmado Del amor y otros demonios si es tan cinematográfica? a lo cual él respondió cediéndole los derechos por una cifra que si bien no parece nominal, sí se intuye bastante más razonable que los tres millones de dólares que aparentemente debió pagar Scott Steindorff, de Stone Village, por los derechos de volver película El amor en los tiempos del cólera. Desde entonces, Hilda se dedicó a escribir la mejor adaptación posible del libro y concretó el guión cinematográfico que hoy ella misma dirige.

Laura Pacheco, en cambio, se ha dedicado a conseguir las mejores condiciones de producción para la película. Y fue en esta búsqueda que convenció a la renombrada productora mexicana, nacida en la Argentina, Laura Imperiale, de hacer parte del equipo que junto a ella  y  a Clara María Ochoa forman el trío sólido que está al mando de la producción de esta importante película para nuestra cinematografía y nuestra cultura.

Laura Imperiale, además de liderar películas como Nicotina y El crimen del padre Amaro, ha sido protagonista en la producción de la versión de El Coronel no tiene quien le escriba, que el cineasta Arturo Ripstein dirigió basado en la obra de