El mercado de la ilusión

Bajo Cámara se encarga de los efectos especiales de la serie ‘Escobar. El patrón del mal’. / Cortesía

“Nosotros intentamos convencer a los productores de que el cine existe antes de que los estadounidenses inventaran Hollywood, por eso no todo son explosiones. Poder transmitir belleza, alegría, tristeza y melancolía a través de nuestro trabajo, es la verdadera razón por la que lo hacemos”, cuenta Gabriele Porta, un italiano que después de adquirir experiencia en la realización de efectos especiales en el estudio Cinecittà en Roma y con películas como Pandillas de Nueva York, de Martin Scorsese, llegó al país y fundó Bajo Cámara, la empresa que actualmente hace los efectos de la serie Escobar. El patrón del mal, del Canal Caracol.

“Las máquinas no pueden hacer lo que mis manos pueden hacer. Somos los únicos con la capacidad de repetir la explosión de un carro las veces que al director se le antoje, nadie más puede hacer eso”, dice Porta para explicar que esta profesión más que una rutina es una pasión, gracias a la cual ha logrado establecer lentamente un taller que no parece un lugar para idear explosiones o lluvias torrenciales, sino un espacio soñado por un mecánico.

Desde allí, con herramientas y puertas de carros suspendidas de las paredes, el equipo (conformado por cinco personas) construye y reconstruye, desarma y repara, imagina y nunca se repite en fórmulas, porque, como explica él, “si me invento algo para una producción y debo volverlo a utilizar para otra, siempre lo modifico. Aquí todos los días hay que pensar, y eso es lo divertido”. Este creativo que estudió ingeniería mecánica ha trabajado en producciones como El Capo, de RCN, y El cartel de los sapos, de Caracol, además de proyectos internacionales como Kdabra y Lynch, de Fox Telecolombia.

Por su parte, Miguel Guzmán, más conocido como “El Mago”, trabaja hace 25 años en la creación de ilusiones para las cámaras. Empezó su empresa Efectos Especiales Cine y Televisión en un mercado inexplorado, que “inicialmente no ofrecía ni dónde conseguir los materiales, y fuimos construyendo poco a poco un espacio que hoy resulta rentable si uno tiene experiencia. Muchos creen que es un negocio fácil, hacen efectos hasta con mechas de tejo, pero con el conocimiento es que se pueden hacer cosas de calidad”, asegura Guzmán, y agrega que “hay máximo cinco empresas que hacen grandes y buenos efectos, aunque también hay muchas ramificaciones en este sector”.

Esta industria tiene diferentes vertientes y los empresarios adaptan sus portafolios a lo que mejor saben hacer: maquillaje y caracterización, armas, pirotecnia, explosiones, elementos atmosféricos y servicio de dobles, entre otros. Específicamente, para la realización de grandes efectos, como tormentas de nieve o atentados a edificios, entre el 40 y 50% de las ganancias se destina a la compra de insumos para la preparación de una escena que pasa ante los ojos de los televidentes en menos de un minuto. El ingreso por proyecto puede significar entre 150 y 180 millones de pesos para los expertos. “Cada persona hace lo que le parece más rentable. En mi caso, muchas veces no resulta en términos de ganancia, porque además de lo que debemos invertir para los efectos, compramos muchos equipos por gusto, por eso no sabría cuánto le he invertido a este taller. Más que mi vida”.

Aunque la realidad muestra que hay pocos proveedores para el montaje de grandes efectos, los empresarios dicen que éstos son proporcionales a la demanda. Felipe de la Roche, fundador de la compañía Burningbull SPFX, que ha participado en la producción de La Mariposa, de RCN, y en películas colombianas como Sanandresito, manifiesta que “la última década ha sido determinante para la expansión de este mercado, debido al incremento en el uso de herramientas tecnológicas para la modificación de la realidad. Estamos viviendo el auge de novelas que requieren de estos servicios”.

Según el Canal Caracol, en producciones como La bruja se invirtieron casi 80 millones de pesos para la creación de los efectos especiales, y en el caso de Escobar esta cifra asciende a los 250 millones, lo que demuestra el impacto de este oficio para la generación de contenidos televisivos. Sin embargo, los empresarios se quejan por diferentes razones: las mismas tendencias en las historias que se ven diariamente, la implementación de técnicas de posproducción que interfieren en la calidad del producto final, el pago que se concierta hasta después de terminar la ejecución de los servicios y la falta de otros canales que puedan impulsar la industria.

“Nosotros hacemos cosas al mismo nivel de Hollywood, pero creo que hace falta explorar otras temáticas y géneros. El narcotráfico no puede ser el único punto de interés; en la acción y la comedia también podemos hacer cosas interesantes”, señala De la Roche. Además menciona la trascendencia del aterrizaje de productoras extranjeras para motivar el crecimiento del sector.

Pero el punto determinante y en el que todos coinciden es el daño que se hace con la intervención de técnicas de diseño que modifican lo que se hace en el set de grabación. “La recursividad, la creatividad y el empeño en los efectos pierden su potencia cuando les meten la mano personas que no presenciaron nuestro trabajo. Nosotros nos fijamos en la historia, sabemos qué se quiere transmitir. No sólo es hundir un botón para generar una explosión: es captar la esencia del momento”, finaliza Porta.