Saramago, en sus palabras
Hoy, nueve años atrás, falleció José Saramago. ‘La estatua y la piedra’ es la edición de un discurso que el Nobel pronunció en 1997, un texto que lleva por subtítulo: ‘El autor se explica’.
Santiago La Rotta
“Se ha escrito, y mil veces dicho, que era un libro contra la Europa que se estaba construyendo, como si un simple novelista pudiera competir con hechos económicos y políticos de semejante magnitud”.
La balsa de piedra, el libro. Y competencia sí hubo. Y también victorias. Muchas de éstas quizá fueron en terrenos lejanos a la política y los escaños. De pronto muchos de los triunfos se dieron en silencio, con la tranquila aceptación de que una fábula puede convocar más que un referendo, decidir más que una elección.
Si le interesa leer más sobre Saramago, ingrese acá: Érase una vez un niño a quien llamaban Saramago
El debate y la polémica son útiles para la academia, pero la narración puede cambiar el mundo. No lo dijo Saramago, alguien más, otro escritor.
Describir la estatua para averiguar qué es la piedra. Una imagen poderosa. Una. Muchas.
El notario obsesionado con una mujer, un funcionario público encerrado en un archivo arañando la identidad a través de papeles. La ceguera como tétrica advertencia, funesta descripción de una condición maligna, una enfermedad, la humanidad. “Quizá nuestros ojos vean, pero nuestra razón está ciego. No somos capaces de reconocer que ha sido el ser humano el que ha inventado algo tan ajeno a la naturaleza como es la crueldad”, se explica Saramago.
Un poco de clarividencia en medio de tanta luz, o tanta oscuridad. Un mundo entregado a vivir en los extremos. Y en el medio, como suspendido en brea, queda el resto, todos. “Matar, cualquier animal lo sabe hacer, pero perdonar es un lujo”. No lo dijo Saramago, alguien más, otro escritor.
Y su obra puede ser denuncia, si se quiere. Pero tal vez no panfletaria. Un ser político, aunque, claramente, mucho más que un político. Un humanista. La diferencia puede ser que para el segundo es posible que la cosa no acabe en las urnas. Todo vive en la ficción, encuadernada y traducida y difundida y admirada y destrozada y odiada. Pero siempre literatura. “Los que escribimos corremos el riesgo de imaginar que la literatura es todo y que más allá de ella no hay nada. (…) Y mi idea, más bien la llamaría preocupación, en este momento, o probablemente desde siempre, aunque en los últimos títulos se ha hecho más evidente, es considerar al ser humano como prioridad absoluta”.
Un activista en una época de apatía, en la que se ha cavado la amplia trinchera de la indolencia. Vivir mirando hacia ningún lado. Sobrevivir apenas. “En algún momento la franqueza se nos volvió insoportable. (…) ¿Qué pensarán las generaciones futuras de este sarcasmo rampante, del cultivo descarado de la tontería? ¿Será suficiente dejarles un archivo con videoclips en los que se ve a la gente hacer idioteces? ¿Se puede hablar de un legado irónico?”. No lo dijo Saramago, alguien más, una escritora.
La estatua y la piedra es un libro corto. La edición de un discurso entregado hace muchos años. Pero, lejos de la complacencia autobiográfica que peligrosamente podría entrañar el dibujo del propio perfil, entrega una visión, una perspectiva acerca de un cuerpo de trabajo. Y, claro, se ve la piedra:
“La otra historia que me acompaña, y que, cuando la relate, no añadiré nada más a lo dicho, porque tendré conciencia de que entonces habré alcanzado el interior más hondo de la piedra, también se refiere a mi abuelo Jerónimo. Resulta que, teniendo él setenta y dos años o setenta y tres años, sufrió un accidente vascular cerebral que, al principio, no parecía muy grave, pero que aconsejó su traslado a Lisboa para ser tratado en un hospital.
Ya he descrito, en detalle, que habitaban en una casa muy pobre, de suelo de barro, dos piezas, la que hacía de cocina y el dormitorio, y una especie de huerto con unos cuantos árboles, las pocilgas con los cerdos, el gallinero con las gallinas y los conejos. Los árboles eran unos cuantos olivos, unas higueras, unos perales, lo normal que se veía en cualquier casa de pueblo.
Entonces mi abuelo, cuando el coche que habría de llevarlo a la estación de trenes estaba en la puerta, fue al huerto y se despidió de todos los árboles, abrazándose a cada uno de ellos y llorando. Este viejo pastor, rudo, analfabeto, tenía dentro de sí un tesoro de sensibilidad tal que, adivinando que no volvería a su casa, se despidió de los seres vivos con quienes nunca pudo haber hablado, que parece que no sienten, pero él que sí, él que hablaba, él que sentía, reconocía aquellos árboles que habían sido para él la vida, y se despidió de ellos como de los hijos o de los hermanos o de los nietos. Mi abuelo no separaba la vida de la vida, parecía habitar en la superficie de las cosas, pero, al final, demostró que su mundo estaba dentro de ellas”.
“Se ha escrito, y mil veces dicho, que era un libro contra la Europa que se estaba construyendo, como si un simple novelista pudiera competir con hechos económicos y políticos de semejante magnitud”.
La balsa de piedra, el libro. Y competencia sí hubo. Y también victorias. Muchas de éstas quizá fueron en terrenos lejanos a la política y los escaños. De pronto muchos de los triunfos se dieron en silencio, con la tranquila aceptación de que una fábula puede convocar más que un referendo, decidir más que una elección.
Si le interesa leer más sobre Saramago, ingrese acá: Érase una vez un niño a quien llamaban Saramago
El debate y la polémica son útiles para la academia, pero la narración puede cambiar el mundo. No lo dijo Saramago, alguien más, otro escritor.
Describir la estatua para averiguar qué es la piedra. Una imagen poderosa. Una. Muchas.
El notario obsesionado con una mujer, un funcionario público encerrado en un archivo arañando la identidad a través de papeles. La ceguera como tétrica advertencia, funesta descripción de una condición maligna, una enfermedad, la humanidad. “Quizá nuestros ojos vean, pero nuestra razón está ciego. No somos capaces de reconocer que ha sido el ser humano el que ha inventado algo tan ajeno a la naturaleza como es la crueldad”, se explica Saramago.
Un poco de clarividencia en medio de tanta luz, o tanta oscuridad. Un mundo entregado a vivir en los extremos. Y en el medio, como suspendido en brea, queda el resto, todos. “Matar, cualquier animal lo sabe hacer, pero perdonar es un lujo”. No lo dijo Saramago, alguien más, otro escritor.
Y su obra puede ser denuncia, si se quiere. Pero tal vez no panfletaria. Un ser político, aunque, claramente, mucho más que un político. Un humanista. La diferencia puede ser que para el segundo es posible que la cosa no acabe en las urnas. Todo vive en la ficción, encuadernada y traducida y difundida y admirada y destrozada y odiada. Pero siempre literatura. “Los que escribimos corremos el riesgo de imaginar que la literatura es todo y que más allá de ella no hay nada. (…) Y mi idea, más bien la llamaría preocupación, en este momento, o probablemente desde siempre, aunque en los últimos títulos se ha hecho más evidente, es considerar al ser humano como prioridad absoluta”.
Un activista en una época de apatía, en la que se ha cavado la amplia trinchera de la indolencia. Vivir mirando hacia ningún lado. Sobrevivir apenas. “En algún momento la franqueza se nos volvió insoportable. (…) ¿Qué pensarán las generaciones futuras de este sarcasmo rampante, del cultivo descarado de la tontería? ¿Será suficiente dejarles un archivo con videoclips en los que se ve a la gente hacer idioteces? ¿Se puede hablar de un legado irónico?”. No lo dijo Saramago, alguien más, una escritora.
La estatua y la piedra es un libro corto. La edición de un discurso entregado hace muchos años. Pero, lejos de la complacencia autobiográfica que peligrosamente podría entrañar el dibujo del propio perfil, entrega una visión, una perspectiva acerca de un cuerpo de trabajo. Y, claro, se ve la piedra:
“La otra historia que me acompaña, y que, cuando la relate, no añadiré nada más a lo dicho, porque tendré conciencia de que entonces habré alcanzado el interior más hondo de la piedra, también se refiere a mi abuelo Jerónimo. Resulta que, teniendo él setenta y dos años o setenta y tres años, sufrió un accidente vascular cerebral que, al principio, no parecía muy grave, pero que aconsejó su traslado a Lisboa para ser tratado en un hospital.
Ya he descrito, en detalle, que habitaban en una casa muy pobre, de suelo de barro, dos piezas, la que hacía de cocina y el dormitorio, y una especie de huerto con unos cuantos árboles, las pocilgas con los cerdos, el gallinero con las gallinas y los conejos. Los árboles eran unos cuantos olivos, unas higueras, unos perales, lo normal que se veía en cualquier casa de pueblo.
Entonces mi abuelo, cuando el coche que habría de llevarlo a la estación de trenes estaba en la puerta, fue al huerto y se despidió de todos los árboles, abrazándose a cada uno de ellos y llorando. Este viejo pastor, rudo, analfabeto, tenía dentro de sí un tesoro de sensibilidad tal que, adivinando que no volvería a su casa, se despidió de los seres vivos con quienes nunca pudo haber hablado, que parece que no sienten, pero él que sí, él que hablaba, él que sentía, reconocía aquellos árboles que habían sido para él la vida, y se despidió de ellos como de los hijos o de los hermanos o de los nietos. Mi abuelo no separaba la vida de la vida, parecía habitar en la superficie de las cosas, pero, al final, demostró que su mundo estaba dentro de ellas”.