La Aracne humana teje un tapiz con los pecados y abusos de los dioses, confronta y cuestiona al poder con arte. En lugar de enaltecer los dones de quienes menosprecian lo humano, los iguala a nosotros mediante las pasiones, anulando su idea de superioridad.
Pero su afrenta a la divinidad no radica solo en el contenido de su obra. Si evocamos las Metamorfosis de Ovidio, puede verse con claridad: “Ni Palas ni la Envidia podían criticar aquella obra; la rubia virago dolióse del éxito y rompió las vestiduras pintadas, crimen celestial, y, mientras blandía la lanzadera del monte Citereo, tres y cuatro veces golpeó la frente de Aracne”.
No la castiga tanto por la osadía de retarla y por su representación de los Olímpicos, como por la envidia y los celos que despierta el triunfo del tapiz de la mortal sobre el de un ser divino, emociones que se desatan en violencia, ratificando esa paridad entre las pasiones de dioses y humanos.
Aunque hay otro aspecto que señala el mito, tanto en las habilidades de Aracne como en su castigo: su capacidad para crear. Si bien, como afirman Chevalier y Gheerbrant en su Diccionario de los símbolos, “aunque nosotros solemos considerar la araña como símbolo de maleficencia”, diversas culturas reconocen en ella un atributo singular: su capacidad creadora.
Incluso aparece como demiurgo y deidad civilizadora en diferentes culturas de Asia y África occidental, como la araña Anansé: “prepara la materia de los primeros hombres; crea el sol, la luna y las estrellas”. Así, arte y creación se funden en este símbolo, al cual se integra ese poder del arte para poner en cuestión el orden establecido; es en este sentido que, considero, ha sido empleado por el proyecto Tinta de Araña.
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Aracne hecha tinta tiene su representación en esta iniciativa de creadoras de ficción extraña, donde se funden las ocho manos de sus integrantes: Karen Andrea Reyes, Stephany Méndez Perico, Claudia Amador y Paula Alejandra Castillo. Su presentación se realizó el 7 de mayo del año anterior, en el marco de la Feria Internacional del Libro de Bogotá.
Pero no es solo este primer aniversario el motivo para escribir sobre su origen y labor: a este acontecimiento para nuestras letras y cultura se suman el lanzamiento de la novela Altasangre, de Claudia Amador, en España por Alianza Editores hace solo unos meses, la reedición de su primer libro de cuentos Macrored, por Mirabilia Libros, y la presentación del nuevo poemario de Paula Alejandra Castillo en la Feria del Libro de Bogotá de este año.
Sus tejedoras han construido, a su vez, una carrera en torno a la literatura, el arte y la cultura. La escritora y comunicadora social Karen Andrea Reyes ha publicado sus cuentos en diversas antologías, dentro y fuera de Colombia, como: Futuras: Cuentos de ciencia ficción ecofeminista, Brecha: Antología de literatura extraña o Las escritoras de Urras (año 2).
Su novela Zen’nō (reconocida con la Beca para proyectos editoriales independientes, emergentes y comunitarias de Idartes) se publicó en 2020 por la Editorial Vestigio y, en 2023, por Orciny Press en España, una obra de ciencia ficción que constituye uno de los hitos recientes del género en el país, al nivel de la ya clásica Sacrilegio (Editorial Diente de León, 2000) de Simón Jánicas.
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En la línea del terror teje Stephany Méndez Perico, también autora de cuentos, además de promotora de lectora y guionista de cómics y cortometrajes animados, recogidos en antologías como la ya mencionada Brecha, Mundo weird: Antología de nueva ficción extraña Vol. 1 y la reciente Cabezas en la ventana.
También está la Antología de terror latinoamericano, publicada por la editorial mexicana Elefanta en 2024, donde encontramos voces destacadas del género como Mariana Enriquez o Elaine Vilar Madruga. Tiene además un libro de cuentos, titulado Pájaros de mal agüero (2022) con ilustraciones de Pipex y reseñado por la narradora boliviana Giovanna Rivero.
En la línea del terror, aunque más inclinada a lo que ella misma denomina como gótico situado, está Claudia Amador, quien es además promotora de lectura y librera. La barranquillera ha publicado sus cuentos en diferentes antologías, como Fisura: Antología de literatura extraña colombiana o Exofilias: antología especulativa erótica.
Su libro de cuentos Macrored recibió la Beca de publicación de obra inédita del Ministerio de las Culturas en 2023, mientras su primera novela Altasangre, publicada por Laguna Libros y Mirabilia en 2025, ganó el Premio Nacional de Narrativa Elisa Mujica, cuya publicación reciente en España revela la acogida que viene teniendo su obra por parte de la crítica y el público.
La última tejedora trae en sus manos la poesía y la plástica, Paula Alejandra Castillo, poeta y collagista, ganadora en 2019 del Premio Nacional de Poesía «La palabra espejo sonoro» de la Casa de Poesía Silva, quien está a punto de lanzar el poemario Circuitos vegetales. Bioluminicencia para la maleza (Fuego Fatuo Editorial) con ilustraciones del narrador, novelista e ilustrador Luis Carlos Barragán.
Sus trayectorias individuales ameritan, como se puede apreciar, un texto propio, y, de la misma manera, son lo que hace de su unión algo más especial. Fundir sus talentos a favor de la difusión de la ficción extraña o weird abre un nuevo panorama nacional que invita a volver la mirada hacia la literatura de “género”, tanto tiempo menospreciada, pero que ahora se presenta como uno de los ámbitos literarios nacionales más potentes y que mayor acogida está teniendo por los lectores fuera del país.
Prueba de la acogida e impacto de su labor es que, solo un mes después de la presentación como iniciativa, su proyecto de lectura y escritura Solarpunk ganó la Beca para proyectos de escritura, lectura y oralidad, otorgada por el Instituto Distrital de las Artes de Bogotá; su ciclo de escritura se realizó en septiembre del año pasado.
A ello se suma este año Ensoñaciones telúricas, dos encuentros que se realizarán entre mayo y junio, con el Taller de escritura especulativa (virtual) y el Círculo de lectura de la montaña.
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*Egresado Universidad Tecnológica de Pereira y Doctorando Universidad de León (España).
Por Carlos Andrés López Duque*
